2021年12月14日，我有幸現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)了習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話(huà)。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“廣大文藝工作者要有學(xué)習(xí)前人的禮敬之心，更要有超越前人的競(jìng)勝之心，增強(qiáng)自我突破的勇氣，抵制照搬跟風(fēng)、克隆山寨，邁向更加廣闊的創(chuàng)作天地?！边@樣的重要論述令我印象深刻且頗有感觸。對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，在深入研究藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展十分必要。

　　開(kāi)始學(xué)畫(huà)時(shí)，我就喜歡中國(guó)畫(huà)里的人物畫(huà)，特別喜愛(ài)中國(guó)畫(huà)特有的筆墨韻味。筆墨，使中國(guó)畫(huà)具有了特殊的生命力。無(wú)論時(shí)代如何變遷，無(wú)論中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格如何多元，筆墨都承載著最有活力、最有價(jià)值的“文化基因”。

　　自上大學(xué)以來(lái)，我一直堅(jiān)持創(chuàng)作水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，并在其中尋找筆墨之道。記得大學(xué)一年級(jí)時(shí)，有次素描課的內(nèi)容是去山東沂蒙山寫(xiě)生，回到學(xué)校后，我根據(jù)自己的所見(jiàn)所感和速寫(xiě)記錄，利用課余時(shí)間創(chuàng)作了水墨寫(xiě)意人物畫(huà)《山娃娃》。畫(huà)作中，一群山里的孩子在放學(xué)路上聚在一起，講述抗戰(zhàn)故事。這幅作品后來(lái)入選了江蘇省的展覽，并發(fā)表在刊物上。我卻并未因此而感到滿(mǎn)足。后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間，我的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向古裝工筆人物，我的本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫(huà)》和研究生畢業(yè)創(chuàng)作《揚(yáng)州八怪》，雖然先后獲得第六屆、第七屆全國(guó)美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)，但并不能令我完全滿(mǎn)意，因?yàn)槲疫€是想用真正屬于自己的寫(xiě)意筆墨去畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活里的人物。終于，我決定放下工筆，專(zhuān)心研究水墨寫(xiě)意人物畫(huà)。1998年，我創(chuàng)作了水墨寫(xiě)意人物畫(huà)《戰(zhàn)洪圖》，表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士奮不顧身抗擊洪水的情景。該作獲得第九屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，成為我的“水墨雕塑”的首次亮相。

　　“水墨雕塑”并非憑空而出，而是在深研傳統(tǒng)筆墨造型經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，推陳出新的產(chǎn)物。我用水墨“寫(xiě)”出物象的體積感，在筆墨造型的質(zhì)感上做加法，在寫(xiě)意語(yǔ)言的構(gòu)造上求轉(zhuǎn)型，在繪畫(huà)意趣的取向上謀新境，經(jīng)歷了十多年步履艱難且屢遭挫敗的探索過(guò)程。在此期間，我努力厘清、修正自己對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨的誤讀，摒棄由此養(yǎng)成的諸多陳規(guī)。同時(shí)，我深入體會(huì)、感悟傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意筆墨的自然法度與科學(xué)精神。我逐漸認(rèn)識(shí)到，中國(guó)畫(huà)特有的寫(xiě)意筆墨是很講求科學(xué)性的，那些法度的形成皆因崇尚自然、師法造化。無(wú)論是山水畫(huà)里的“三遠(yuǎn)法”“披麻皴”，還是人物畫(huà)里的“十八描”，都是經(jīng)過(guò)對(duì)自然形態(tài)“傳移模寫(xiě)”轉(zhuǎn)化構(gòu)建而來(lái)，都是仿生式的筆墨提煉。我進(jìn)而領(lǐng)悟到，其實(shí)中國(guó)畫(huà)從來(lái)都不排斥寫(xiě)實(shí)，也非常講究空間關(guān)系，就像線條不等于筆墨一樣，追求寫(xiě)意絕不等于背棄寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)意是中國(guó)畫(huà)特有的寫(xiě)實(shí)方式。在我看來(lái)，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中確立的勾、皴、點(diǎn)、染等技法，好似寫(xiě)意筆法的分解動(dòng)作，它們提示我，造型的各層次輪廓與體塊，完全可以在寫(xiě)意筆墨表現(xiàn)中，似建筑的整體澆筑那樣，化零為整、一氣呵成。

　　筆墨可以跨越時(shí)空，它屬于傳統(tǒng)，也屬于現(xiàn)代和未來(lái)。《戰(zhàn)洪圖》之后，我的“水墨雕塑”創(chuàng)作除了繼續(xù)圍繞人物題材展開(kāi)外，也開(kāi)始向花卉、禽鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等題材拓展，意在提升筆墨對(duì)不同造型的表現(xiàn)能力，打通筆墨與題材之間的界限。這也是我一直追求的目標(biāo)。我不斷嘗試，創(chuàng)作了“魚(yú)鷺”等多個(gè)系列作品。

　　近些年，圍繞百幅“戰(zhàn)士”系列展開(kāi)的創(chuàng)作，進(jìn)一步加深了我對(duì)筆墨的理解。這一系列作品以我的父親——一位新四軍老兵，與同他一樣視死如歸、奮力抗戰(zhàn)的將士們作為表現(xiàn)對(duì)象，結(jié)合濃淡靈動(dòng)的筆墨，塑造出一系列英雄形象。為了在創(chuàng)作中有充分的依據(jù)，我收集了一萬(wàn)多張相關(guān)老照片，反復(fù)認(rèn)真研究照片上的人物神態(tài)、服飾裝備和場(chǎng)景氣氛，用心揣摩每一個(gè)吸引我的細(xì)節(jié)，盡力用簡(jiǎn)潔青澀的筆墨，繪出每一位戰(zhàn)士眉宇間的淳樸與不屈，以及那從容身影背后的硝煙味道。這次創(chuàng)作經(jīng)歷，既令我難忘，也使我的心境和技藝得到一次凈化和升華，讓我明白：筆墨里的風(fēng)骨境界是從人的內(nèi)心流淌出來(lái)的，心里有什么，筆下就有什么。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，我的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作一直保持著研究的狀態(tài)。我始終相信，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里還有許多深藏著的奧秘沒(méi)有被解開(kāi)，這為中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展留出巨大空間。新時(shí)代呼喚新筆墨，以緊隨時(shí)代的筆墨不斷激發(fā)新的藝術(shù)創(chuàng)造，是美術(shù)工作者應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　?。ㄗ髡邽橹袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）  

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